LUTs - Der Farbmalkasten für das Video

Hi skyscope,


als Laie fand ich das jetzt doch kompliziert und widersprüchlich (aber dafür bin ich ja Laie! ), so dass ich noch mal fragen muss.


Du schreibst Clips einladen, primäre Farbkorrekturen (Weißabgleich, Kontrast, Farbsättigung) eben Ausbessern von Fehlern, um ein korrektes, aber noch neutrales und kontrastreiches Video zu erhalten, ok.
Hier hätte ich gedacht - hast Du das nicht auch weiter vorne geschrieben? - dass ich hierfür zuerst einmal das DJI Mavic Pro DLOG to Rec 709-LUT einsetze (von luts.iwltbap.com, die habe ich jetzt ja gekauft) oder besser noch Deins, das gefällt mir für den Transport von einem flauen, grauen und kontrastarmen DLOG-Video zu einem farblich vernünftigen und kontrastreicheren Video mit korrektem Aussehen sogar noch besser!
Aber unter 2. sprichst Du bei dem Rec.709 LUT von einem Look-LUT, um einen Look draufzulegen.
Hmm...


Mein Workflow wäre ja:
1. Flaues DLOG-Video in Davinci Resolve reinholen und ein bisschen zurückschneiden.
2. Im separaten Node das DLOG to Rec 709-LUT einsetzen, um ein korrektes Video zu erhalten (noch ohne Look-Feeling, eben einfach korrekt).
3. Neues Node und erst hier ein Look-LUT auswählen und drüberlegen (weniger ist manchmal mehr, also 30 - 66% habe ich mal versucht).
4. Ggf. noch etwas an Helligkeit, Sättigung rumspielen (da weiß ich noch nicht, in welchem Node, ganz vorne oder dort, wo ich die LUTs draufpacke?).
5. Jetzt habe ich das Schärfen entdeckt, das mache ich dann im nächsten Node.
6. Das Ganze exportieren (was ist hier gut, mit kleinen KBit-Werten war ich nicht zufrieden, wenn ich MP4 benutze und das möchte ich eigentlich schon und zufrieden war ich ab 50000 KBit?).

Dein Workflow ist soweit ganz OK, aber ich würde nicht die D-LOG to REC 709 LUT in Schritt 2 verwenden. Solche generellen D-LOG LUTs sind nie besonders gut, können sie gar nicht sein, denn alle DJI-Kopter haben ein unterschiedliches D-LOG (teilweise je nach FW sogar unterschiedliche), und müssen es auch haben, da die Kameras alle unterschiedlich sind.

Letztlich geht es nur um Kontrast und Anpassen von Lichtern, Schatten und Sättigung, das kannst und solltest Du auch selbst machen (siehe meinen Punkt 2 oben: "Korrektur von Kontrast und/oder Unter-/Überbelichtungen durch Lift/Gamma/Gain- und Kurven-Werkzeugen, sowie die Anpassung/das Hinzufügen von Farbsättigung").
Oder Du kannst alternativ dazu auch noch mal meine LUT ausprobieren, die ist zumindest konkret für die Mavic Pro mit der momentanen D-Log Implementierung erstellt.

Dein 4. Schritt sollte vor den Node mit der Look-LUT erfolgen.

Zu 6. schau mal hier: Warum ist die Videoqualität schlecht auf YouTube? (gelöst)

Super und danke für die Tipps!!!

Ja, ich habe von den gekauften LUTs das spezielle Mavic Pro-LUT gemeint und natürlich auch Dein spezielles Mavic Pro-LUT, damit es auch genau auf meine Mavic zugeschnitten ist.
Wie gesagt, ich finde Deins noch einen guten Tick besser!
Ok, das wäre ja dann geklärt und mir wirklich geholfen.

Und generell Helligkeit und Anpassungen noch vor dem Look-LUT, ja gut, das kann ich mir merken!

Das YT-Video muss ich mir noch anschauen, irgendwie habe ich gerade sowieso ein Exportier-Problem, egal, ob ich 50000, 80000 oder 100000 KB einstelle, das Video ist immer gleich groß! Das kann doch nicht sein, oder?

Noch als Zusatz, weil ich es vielleicht noch nicht richtig rüber gebracht hab: Aus dem LUT-Packet solltest Du ausschließlich die Rec 709 LUTs - also die Look-LUTs - verwenden, keine der anderen. Und die eben nach jeglichen Korrekturen. Allein die Farbsättigung kannst Du in einem Node danach nochmal zusätzlich hoch oder eher meist runter schrauben.

Nein, die Dateigröße hängt direkt von der Bitrate/s bei gleicher Videolänge ab. Ich hab hier gerade kein Resolve installiert, ich schau mir das morgen oder am WE mal an...

Ok, oben das sind Deine Werte und kein YT-Video, aber das wären dann ja sogar bis zu 100 MBit gewesen, die ich eingesetzt habe. Na, da probiere ich noch etwas oder bemühe den Google-Meister.

Nachtrag: Auch bei 500 MBit keine Änderung der Videogröße, komisch...

Ups, ich dachte die gekauften LUTs sind alle Look-LUTs? Nicht?
Da bin ich jetzt baff. Wofür sind die denn? Also die mit den Buchstaben vorne, danach die 4-stelligen Nummern, z.B. F8450?

Wegen der Größe, mach Dir keine Mühen am Wochenende, das ist für die Erholung da! Irgendwie kriege ich hoffentlich gute Qualität hin.

Neeiiiin.

Look-LUTs = Nur Look, nix Gamma = nix Log irgendwas.

Interessant für Dich ist nur der Ordner "01 - Standard" im Order "LUTs by IWLTBAP (CUBE)"

Da sind die Rec 709 LUTs drin, aktuell 225 Stück. Die fassen Gamma aber nicht an, siehe oben, sondern sie sind für Standard-Profil gedacht, setzten also Rec 709 voraus. Das schaffts Du bei Mavic D-Log rein durch Deinen Schritt 2. oder wie ich geschrieben hatte, auch ohne "D-Log nach Rec 709 LUT" ducrh eigene Anpassungen.

Im Ordner "02 - Generic LOG" sind genau die gleichen 225 LUTs drin, nur dass hier zusätzlich eine Gamma-Korrektur von generischem LOG (uninteressant für DJI Copter) vorgenommen wird. Das sind also sogenannte kombinierte Kamera-/Look-LUTs. Brauchst Du nicht, ebensowenig wie alle anderen Ordner, bis auf vielleicht noch "08 - Bonus", wo noch 4 weitere Rec 709 Look-LUTs als Bonus mit ins Paket gewandert sind.


Die führenden Buchstaben geben hier den grundlegenden Look-Typ an.
W - für warm tönende LUTs, C - für LUTs in kälteren Farben, H - für "Hot", also sehr warme hochsommerliche Töne bspw. für Material aus dem Sommerurlaub, F - sind Film-Look angelehnte LUTS, sehr bekannt hier bspw. der "Teal & Orange" Look, X steht für Experiementell und B für Black & White, also Schwarz/Weiss.

Wie oben geschrieben, schau mal bei instagram.com/luts/ vorbei, da gibt der LUT-Entwickler viele Beispiele und zeigt Gradings mittels der verschiedenen LUTs.

Gut, wenn man so einen geduldigen Moderator und Profi im Forum hat!!!
Da könnt ich Dir gleich ein Bier ausgeben (oder auch 2 ...).
Das spart viel Arbeit und ich lerne viel, das ist doch einiges wert, wenn die Zeit mit 2 kleinen Kindern begrenzt ist!!!
Die LUTs schaue ich mir noch mal GANZ GENAU an (aber nur im Standard-Ordner, ok!).
Ich bedanke mich ganz herzlich und probiere jetzt erstmal wieder etwas rum.

Ich finde das ehrlich gesagt total faszinierend, was Ihr hier diskutiert. Unglaublich, was man da für Möglichkeiten hat!
Glaube keinem Video, das Du nicht selbst gefälscht hast

Zwar offtopic, aber finde ich auch faszinierend!
Ich wollte nie, nie, nie Videobearbeitung machen und durch die Mavic Pro bin ich jetzt reingerutscht und es ist spannend, wirklich interessant, obwohl ich nur an der Oberfläche kratzen werde

Und zufällig ist man heute noch Zeitzeuge der Geburt eines Codec- bzw. Containerformats, das sicher die nächsten 10 bis 15 Jahre der Standard sein wird, was Aufnahme und Verarbeitung von Film/Video angeht: atomos.com/proresraw. Kommt auch nicht allzu oft vor.

Damit erhält man die Möglichkeit zum RAW Workflow, aber nur mit Bitraten und damit lediglich dem Speicherplatzbedarf von heutigem ProRes 422 bis ProRes 422 HQ (ca. 80 bis 140 MB/s), was revolutionär ist, und RAW auch im Videobereich letztlich kurzfristig massentauglich machen wird.
Zum Vergleich, heute benötigt ein RAW-Aufnahme (in CinemaDNG) etwa 3 GB/s, d.h. für eine Stunde benötigt man etwa 1.5 Terrabyte Platz. Auf dem Aufnahmemedium (SSD), als auch dann am Rechner, und natürlich noch ein, zwei Mal für die Backups. ProRes RAW reduziert das auf weniger als 5% vom bisher notwendigem Volumen. Cooool.

Was macht RAW nun aber so interessant, und inwieweit spielt das hier im Thread eine Rolle?

Ähnlich wie beim Foto-RAW werden "die nackten Sensordaten" abgelegt, ohne vorher in irgendeiner Form von der Kamera interpretiert worden zu sein. D.h. alles weitere wird später im Schnittprogramm erst festgelegt: Unter anderem Weißabgleich, ISO, Codec (wenn überhaupt) und ... Gamma! Man kann also erst im Schnitt entscheiden, ob das Material nun D-Log, S-Log, ARRI Log, HDR (HLG), Rec 709 oder was auch immer sein soll.

Letztlich entfällt damit die Notwendigkeit, wie bisher überhaupt über "die Krücke" Log-Format hohe Dynamiken in das Nadelöhr "Rec 709 Container" pressen zu müssen - gesprengte Ketten, und wer ist da vorne noch mit dabei?

--> Link zur DJI Webseite.